2025年10月3日至8日  |  拍賣預(yù)展 
2025年10月7日至9日 |  現(xiàn)場拍賣
香港信德中心4樓

香港2025年9月23日 /美通社/ -- 保利香港拍賣隆重呈獻(xiàn)的2025秋季拍賣會(huì)現(xiàn)場預(yù)展及拍賣，將於10月3日至9日假信德中心4樓舉行。是次秋拍薈萃一系列兼具承傳價(jià)值及投資潛力、囊括多元類別的稀有藝術(shù)瑰寶，打造一場精彩紛呈的藝術(shù)饗宴，必將吸引全球藏家朋友再度聚首香江，共鑒珍品。

為饗藏家，保利香港拍賣將於9月24日至29日，在保利香港藝術(shù)空間率先舉行2025秋季拍賣香港精品展，重點(diǎn)展出多件即將亮相秋拍的重磅拍品，機(jī)會(huì)難得，敬請(qǐng)萬勿錯(cuò)過。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門本季拍賣擷珍國際當(dāng)下熱點(diǎn) 、回溯二十世紀(jì)大師經(jīng)典、並聚焦中國當(dāng)代創(chuàng)作，呈現(xiàn)一場跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。

周春芽的《桃花》一作以二維的油彩畫布實(shí)現(xiàn)了三維的沉浸式體驗(yàn)。文人筆下的桃花是遠(yuǎn)離世俗、寄情山水的精神憩所，周春芽正是以這樣的文化基因?yàn)榈咨?，用?dāng)代的油彩創(chuàng)作將其推升至全新的層面，桃花不只是詩意的象徵，在藝術(shù)家的畫筆下，內(nèi)化為視覺與感官的符號(hào)，將古典理想轉(zhuǎn)化為當(dāng)代現(xiàn)場。該作品不僅是中國文化意象的重塑，同時(shí)蘊(yùn)含對(duì)西方藝術(shù)的理解回應(yīng)。周春芽描繪枝幹的揮灑筆勢(shì)，帶有抽象表現(xiàn)主義的影子，畫布成為行動(dòng)的現(xiàn)場，筆觸自身見證周春芽創(chuàng)作的能量痕跡。這些西方語言在他筆下並非單純模仿，而是與中國的「桃花源」意象相互融合，最終開創(chuàng)出屬於他的當(dāng)代桃花盛景，繁花盛開。藝術(shù)家窮盡心神繪製此作，積累數(shù)十年功底，呼應(yīng)東方文人與西方藝術(shù)傑作之精神，本場《桃花》，誠為中國當(dāng)代藝術(shù)與全球?qū)υ捵罹邩?biāo)誌的經(jīng)典之作。

《京韻-52》約為吳大羽1980年的作品，標(biāo)誌著藝術(shù)家晚年已掙脫具象桎梏，專註於線條、色彩與空間的純粹關(guān)系，直抒胸臆。 吳大羽將書法的飛揚(yáng)筆勢(shì)，與京劇角色透過肢體過招所展現(xiàn)的張力，轉(zhuǎn)化為畫布上交疊、重複、顫動(dòng)的筆觸。從而創(chuàng)造出跌宕的節(jié)奏、翻湧的色層，使畫面蘊(yùn)藏如京劇般大氣磅礡的生命流動(dòng)之美。 此「東方韻致」在方寸畫布之間，為中國現(xiàn)代藝術(shù)開拓了新方向，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的嶄新面貌。

安尼施?卡普爾（Anish Kapoor）的《Mirror (Brandy Wine to Laser Red mix2 Brandy Wine)》是卡普爾「鏡子」系列的又一佳作，該作猶如一道紅色的圓形漩渦，微妙地牽引著所處的空間、建築以及與之相對(duì)的我們。作品與人、與空間相互呼應(yīng)，在不同場域中衍生出多樣的迷人效果。它打破了對(duì)空間虛實(shí)關(guān)係的既定認(rèn)知，展現(xiàn)出與當(dāng)代空間深度對(duì)話的能力。

同場亦有草間彌生於2001年所作的《圓點(diǎn)的癡迷》，該作品以藝術(shù)家標(biāo)誌性的配色與精密安排的圓點(diǎn)矩陣，將藝術(shù)家對(duì)無限、消融與宇宙秩序的癡迷凝結(jié)於畫面之中，不僅延續(xù)了她自早年以來的視覺實(shí)驗(yàn)，更反映出其成熟時(shí)期對(duì)生命與物質(zhì)世界的哲學(xué)思辨。此外，名和晃平的《PixCell-Topi》以極其罕有的轉(zhuǎn)角牛羚為載體。這種生於非洲大草原的珍稀生物，其獨(dú)特形態(tài)與奔騰的生命力，被藝術(shù)家以非凡手法凝結(jié)於科技與靈性交會(huì)的瞬間。透過將動(dòng)物標(biāo)本與玻璃珠精密結(jié)合，作品不僅定格了草原生命的原始動(dòng)能，更將非洲大地的塵埃與光暈，永存於晶瑩表層之下，構(gòu)建出一座屬於當(dāng)代的精神圖騰。

《圓87-2》無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)史上最重要的作品之一，既因其出現(xiàn)於關(guān)鍵展覽，也因它開創(chuàng)了中國抽象藝術(shù)，融東方道家思想於西方抽象形式。余友涵以黑白兩色為基，筆觸如書法般流淌、轉(zhuǎn)折、穿梭，在圓中構(gòu)建出混沌宇宙。點(diǎn)、線、面合成圓的秩序，一畫一如天地。承自《周易》太極與老子《道德經(jīng)》，經(jīng)受東西文化洗禮，此作成就了中國當(dāng)代藝術(shù)的重要篇章。

中國古董珍玩

中國古董珍玩部門本次秋拍欣然呈獻(xiàn)三大專場，即：《頤華：重要宮廷藝術(shù)珍品選粹》、《物道：中國高古藝術(shù)珍品》和《中國古董珍玩》。

本次的高光拍品有元至明早期 官鈞天青玫瑰紫釉「六」字鼓釘洗，天藍(lán)釉靜穆恬謐，玫瑰紫釉燦若煙霞，器型典雅考究，鼓釘力度感強(qiáng)，底刻「六」字款，為重要的宮廷陳設(shè)花器，傳承有緒，珍稀之至。清雍正 爐鈞釉弦紋尊，該拍品造型古樸雋雅，器身飾三組弦紋，線條簡潔而不失韻律感，爐鈞釉垂淌交融，斑璨淋漓，瑰麗華美，精妙絕倫。清乾隆 剔彩夔鳳獸面紋雙鹿耳大壺，漆色純正，器型仿古，雕工深峻，紋飾繁麗，一對(duì)鹿耳精致靈動(dòng)，為乾隆宮廷慕古創(chuàng)新的典型之作，流傳有緒，格外值得關(guān)注。西周 青銅鳳鳥紋侁簋，其器型莊重典雅，皮殼渾厚凝練，紋飾突出立體，來源清晰，著錄豐富，且鑄有銘文「作父乙寶簋侁」，彌足珍貴。西周早期 青銅鳳鳥獸面紋出戟方鼎，該方鼎造型飽滿大氣，肅穆莊重，八條扉棱更添恢弘之勢(shì)，紋飾清晰有力，層次感強(qiáng)，內(nèi)鑄銘文「亞牧魚」，藝術(shù)價(jià)值與曆史值兼?zhèn)洹?/p>

明早期 鎏金銅喜金剛立像，鎏金厚重鮮亮，神態(tài)生動(dòng)寫實(shí)，裝飾繁縟華麗，工藝精細(xì)入微，具有明初宮廷御用監(jiān)的造像風(fēng)格，殊為難得。

中國書畫

中國書畫部門此次將呈獻(xiàn)一系列文明古今的書畫作品。

即將呈獻(xiàn)的古代書畫作品有：徐渭的《行草自書詩卷》，此乃徐渭手書自作詩創(chuàng)作於萬曆壬辰（1592年），時(shí)年72歲，人生最晚前一年的作品。全卷共收錄2首詩， 包括《觀獵篇》、《十六夜踏燈與璩仲玉王新甫飲於大中橋之西樓》詩文俱見於《徐文長全集》。此卷自作詩書卷，看似橫塗亂抹、粗頭亂服。然筆劃如亂石鋪街，應(yīng)對(duì)成趣。書法用筆加大了提按動(dòng)作，誇張部分的筆劃和部首。結(jié)字中體現(xiàn)出褚遂良、黃山谷的體例，精妙處全用尖細(xì)之筆書寫，頓挫抑揚(yáng)，點(diǎn)畫舒展，別有一種瀟灑自若之態(tài)。一同呈獻(xiàn)的還有藍(lán)孟的《擬王維雪山行旅》。藍(lán)孟，字次公、亦興，一字鸞，浙江杭州人，藍(lán)瑛次子。弱冠時(shí)已名聞於時(shí)。他擅山水畫，師法宋元諸家，尤得倪瓚疏秀，筆法精妙， 傳承家學(xué)，對(duì)黃公望究心尤力。此雪山行旅圖尺幅巨大。仿王維意，王維是文人畫鼻祖也是雪景編置大師。畫中雪峰速綿，古木蒼鬱山峰凌利。構(gòu)圜採用S型筆式。畫作高頭大卷，有宋置之氣勢(shì)磅礴。著色古樸，盡作下部小椅中，鬥笠風(fēng)帽的紅衣文人，騎馬在寒風(fēng)中趕路。兩位從一人挑擔(dān)、一人背負(fù)重物緊跟其後，漫漫山道間，約可見屋捨、人家半掩於叢樹、丘巒之間，與樹梢的積雪和點(diǎn)點(diǎn)紅葉彼此映棚。畫作中景色從大到小，面面俱到。乃藍(lán)孟精品罕見之作。

董邦達(dá)的《賜宅圖》，此圖所繪宅景，用筆秀潤靈動(dòng)。著色雅麗。在水墨淡彩基礎(chǔ)上薄罩青綠。圖中庭宇華敞，景物秀麗。樹木鬱鬱蔥蔥，小橋流水，兩層堤岸。堤岸上柳樹茵茵。是京師所未有也。百年之後此圖流落廠肆。被項(xiàng)綬章發(fā)現(xiàn)所購得。巧合的是，其妹婿許乃普在南書房當(dāng)值。所住之地正是徐老相國的舊宅。也許是冥冥註定，項(xiàng)綬章旋即把畫冊(cè)贈(zèng)與之。後乃傳於子許彭壽。咸豐六年，程祖慶正在其宅中做客。彭壽出此冊(cè)，有感而發(fā)。遂而補(bǔ)一圖，為此冊(cè)畫上了完美的句號(hào)。還將呈獻(xiàn)李方膺的《花卉冊(cè)》，此花卉冊(cè)頁乃「揚(yáng)州八怪」之一的李方膺的晚年大成之作，是時(shí)距其離世不足三載。李氏繪製此作時(shí)乾隆十八年（1753）夏日，寄居於友人金陵家園中（是為「借園」），並以鬻畫為生。他生性耿介，歷經(jīng)宧海浮沉，鬱不得志。故其晚年畫風(fēng)一變，猶為奇絕鬱狂。是作十二開冊(cè)頁，梅菊鮮花，用筆蒼古俐落，墨彩交觥雙輝。猶其梅花結(jié)構(gòu)形態(tài)多變，用墨潤澀交融，總是出人意料，為之一歎。

此外，一同亮相的還有現(xiàn)代書畫: 傅抱石的《聽阮圖》，該作乃傅抱石於1943年「金剛坡時(shí)期」?jié)u露個(gè)人風(fēng)格的人物畫佳作，意態(tài)生拙，別有趣味。畫家採用質(zhì)地偏鬆的四川土皮紙，以蒼潤淋漓的墨染及散鋒筆法烘托出風(fēng)雨飄搖之感。人物則以精煉的高古游絲描之法，繪聽阮之高士、彈阮之仕女及捧酒僕人。高士神情若有所思，無心聽阮，卻意態(tài)堅(jiān)定，表達(dá)出畫家傷心家國民族的心境。吳冠中的《蘇州園林》，此幅作品為吳氏以日本紙卡寫就的江南園林風(fēng)景。遠(yuǎn)處黑瓦朱欄的亭榭，是遊人們陰涼休憩的好去處。中部用淡墨渲染、經(jīng)典銀灰色線條勾勒的假山石體與水中倒影，自右上至畫中幾條嫩綠的藤蔓輕輕地趴在石上，快速幾筆點(diǎn)染出不同層次的綠意盎然。由遠(yuǎn)及近處用朱砂點(diǎn)畫的遊魚俏皮靈動(dòng)，水波自中心向外擴(kuò)散，有種「風(fēng)乍起，吹皺一池春水」的韻味。整個(gè)畫面點(diǎn)、線、面和諧融合，水墨色彩虛實(shí)相生，營造出江南水鄉(xiāng)特有的娟秀溫潤氛圍，充滿生機(jī)的庭園令人心馳神往。

珠寶

珠寶、鐘錶及手袋尚品部門呈獻(xiàn)一系列值得典藏傳承的雅逸精品。

本次的焦點(diǎn)拍品為這件天然翡翠珠配紅寶石及鑽石項(xiàng)鏈。「大珠小珠落玉盤?！?/i>李白筆下的清音，如今化作這條由四十三顆天然翡翠珠組成的項(xiàng)鏈。每一顆珠體碩大渾圓，每顆直徑約13.57mm， 均勻一致，份量與氣勢(shì)兼具。質(zhì)地細(xì)膩，種水清澈，晶瑩通透，泛出柔和光澤。尤為可貴的是，整串項(xiàng)鏈的珠子色調(diào)和諧，匹配度極高，串聯(lián)之間渾然一體。其間紅寶石珠錯(cuò)落點(diǎn)綴，萬綠叢中一點(diǎn)紅，在沉靜的翠色間綻放出鮮明亮彩，打破單一，卻不喧賓奪主。翠與紅的交織，使項(xiàng)鏈更添層次。